推理演义简史：从“本格推理”到“新本格期间”2024欧洲杯官网入口
1841年，一个叫埃德加·爱伦·坡的好意思国东谈主发表了一篇名为《莫格街凶杀案》的演义。
《莫格街凶杀案》论说了在巴黎莫格街上发生了一件玄妙而荼毒的凶杀案，死者是一双颇为敷裕的母女，两东谈主被凶犯以离奇又冷酷的手法杀害，但屋内可贵的金币却莫得丢失。
更奇怪的是，许多证东谈主听到除了受害者除外还有其他东谈主在案发现场，然则莫得东谈主听懂他说什么讲话，何况证东谈主亦不错解释凶案发生后无东谈主从凶案现场离开，使得此案存在似乎无法解开的死结。大捕快杜宾最终玄妙地找出凶犯。
这篇演义第一次同期振奋了三个条款：捕快成了故事的主角；谜题成了故事的主体；解谜成了故事的主导。
因此，咱们把这篇演义认定为历史上第一篇推理演义，尽管作者从来不承认我方写过推理演义。
爱伦·坡创作的这种故事，成了后世推理文体中的都备主流。在西方，这种以捕快解谜为最大卖点的演义被称为“古典推理”；而今天，咱们时时用一个日语词“本格推理”名称它-本格者，正宗也。
爱伦·坡是推理文体的创造者，而将其推崇光大的则是一个英国东谈主。这个东谈主叫阿瑟·柯南·谈尔，他创造出了世上最伟大的捕快-夏洛克·福尔摩斯。福尔摩斯在1887年登场，一共有60篇故事传世。他的伟大无谓多言，绝不夸张地说，即便再过181年，也依旧莫得东谈主能拔帜树帜。
福尔摩斯的见效始创了推理文体史上一个最晴明的期间。从19世纪末一直到第二次宇宙大战戒指，这个工夫被称为推理演义的“黄金期间”。
在短短几十年里，有上百个不错被称为“天才”的作者创作了上千部经典作品——而他们写的，都是本格推理。
这些作者的作品无东谈主不知，比如阿加莎·克里斯蒂的《无东谈主生还》《东方快车谋杀案》，埃勒里·奎因的《希腊棺材之谜》，约翰·迪克森·卡尔的《三口棺材》……
黄金期间的明后不仅跳跃了大西洋，以至跳跃了太平洋，照耀到了东方的中国和日本。
在这个工夫，被誉为“中国推理之父”的程小青创作了“霍桑探案系列”；被誉为“日本推理之父”的江户川乱步更不错用横空出世来描摹，他在1923年创作出了第一篇实在具有日本特点的推理演义。
受江户川乱步的影响，另一位各人横沟正史在20世纪四五十年代通过一系列经典作品，开启了日本我方的本格期间。
不外，不管是泰西如故日本的推理文体，都不免走向调谢。本格推理的中枢是阴谋，而阴谋则是会穷乏且套路化的。阴谋一朝不成诱惑读者，本格推理也就发展不下去了。
穷则念念变，推理作者初始念念考这种类型文体的出息。既然演义的游戏性已被挖掘殆尽，那么路也就只剩下一条-进步履行性和文体性，把智商博弈酿有益灵风暴。
就这么，以好意思国作者达希尔·哈米特和雷蒙德·钱德勒为代表，一群作者在推理限制掀翻了大风暴，初始创作完全不同的推理演义。
这些作品不再以解谜为卖点，而是把焦点伙同在了东谈主与大环境的碰撞上。捕快不再像福尔摩斯那样简易不迫，而是一次次被社会毒打，一次次头破血流。
咱们把此次变革称作“玄色立异”，而这场立异的效力则是“冷硬推理”走上舞台。
无独到偶，相同的立异也发生在日本。只不外，日本的新型推理不像泰西那样“唐突”，而是更介意揭露社会的阴雨面和东谈主性的丑恶。这种推理演义和冷硬推理不谋而合，被称作“社会推理”。
社会推理的始创者是日本一代文体各人松本清张，他因为创作了《点与线》《砂器》等新派推理，而与柯南·谈尔、阿加莎·克里斯蒂一谈被称为“宇宙推理三环球”。
任何事物都处于变化之中，莫得什么能一成不变却历久屹立不倒。西方的“冷硬推理”也好，日本的“社会推理”也罢，这种履行主张推理看多了，读者又不免初始厌倦。
到了20世纪末，越来越多的东谈主但愿推理演义追忆内容，回到“智商博弈”上。
有需求就会有坐褥。于是，在社会推理盛行30年后，一大都日本作者初始鼓吹一场名为“本格维新”的通顺。
这些作者的代表是岛田庄司和他的学生绫辻行东谈主。他们以为本格推理是莫得错的，仅仅故事中的阴谋是属于19世纪、20世纪的，而读者想看的是21世纪的新的丽都阴谋。惟一惩处这个问题，本格推理就不错重获渴望。
于是，这些作者用一部部匪夷所念念的作品，开启了一个新期间，咱们称其为“新本格期间”。
从游戏性到履行性，再从履行性回到游戏性-进程这么一个历程，不管是在西方如故在东方，推理演义的外延也曾被透彻碎裂了，无数“子技俩”应时而生-间谍演义、悬疑演义、惊悚演义，以至是轻演义，都不错看作是推理演义的繁衍品。
如今，也曾莫得读者在意演义应该介意游戏性如故履行性，惟一东谈主物够鲜嫩，惟一节律够紧凑，惟一回转够轰动，惟一元素够新颖，等于一部出色的推理演义。
在这种理念的鼓吹下，东西方都出现了一大都无法分类却备受留意的超等畅销书作者。
西方的代表是写出了《达·芬奇密码》《天神与妖怪》的丹·布朗；而东方的代表无疑是有“出书界印钞机”之称的东野圭吾-他的代表作《嫌疑东谈主X的献身》《白夜行》不错说是无东谈主不知。
等于这么，在180多年的岁月里，推理文体兜兜转转，起窜改伏，握住变化，握住壮大。
看上去，今天的推理演义也曾和福尔摩斯故事大相径庭；但细细试吃，就会发现如今的推理演义初心未改，却早已身兼百家之长。也正因为如斯，推理文体不仅莫得被期间铲除，反而诱惑了越来越多的读者。（摘编自《笔尖的杀意》）